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2015女主戲霸屏 霸氣女王、傻小妞受追捧

  導語: 去年至今,屏幕上各類女主角形象搶盡風頭,從去年年初的《武媚娘傳奇》,到年中的《何以笙簫默》、《克拉戀人》,再到今年的開年大戲《羋月傳》, 多種形象的女主角霸屏一整年。仔細分析,這些女人大戲中,兩類形象最討觀眾歡心,一類是像武媚娘、羋月這種步步進階,逆襲登上人生巔峰的“霸氣女王”;一 類是傻白甜,被霸道總裁、周圍人萬千寵愛的“小妞”。兩類形象各頂半邊天,吸引着觀眾孜孜不倦地觀賞、評論和追捧。(策劃:周嫻 撰文:記者 李淵航)

2015女主戲霸屏 霸氣女王、傻小妞受追捧《武媚娘傳奇》

  女王霸屏一整年

  去年年初神劇《武媚娘傳奇》開啟了女王屏霸的序幕,主角范冰冰一步步成長為女王的勵志過程,吸引了大批觀眾。有觀眾認為,“人們總是會把武則天當作女強人看待,而范冰冰的形象也是從最初的小侍女金鎖最終成為范爺武則天,看戲時很能入戲,勵志帶感。”

  去年的熱劇《花千骨》,播放了三個月,吸引了一票粉絲,成為王牌金劇,上演的也是觀眾最喜愛的弱者逆襲成霸道女強人的戲碼。主角趙麗穎在一次次 被欺騙、傷害之後,完成了從乖萌小白兔變身霸道女強人的過程。有觀眾評價:“最喜歡看這種絕地反擊的逆襲戲,角色成長與蛻變的每個階段都很吸引人。”

  而今年的開年大戲《羋月傳》上演的同樣是逆襲戲碼,羋月一開始在後宮被百般欺壓,在經歷變故后她登上權力頂峰,最終成為威武太后,整個人生經歷簡直是一部奮發向上的教科書。

  而最近兇猛突圍,成為黑馬的《太子妃升職記》毫不例外也是這個套路,劇情是現代拈花惹草的花心男穿越到了古代,變成了貌美但不得寵的太子妃,以女兒身男兒心的優勢贏得太子“芳心”,之後一路攀升成為皇后。

  有評論者歸納,這類女王類角色的規律是“女主角的前半生靠美貌獲得了所有男人的愛,後半生靠智慧擺脫了對愛情不切實際的幻想,最終成就更大的抱負和人生格局。這樣的人設基本上可以通殺女觀眾了”。

2015女主戲霸屏 霸氣女王、傻小妞受追捧《杉杉來了》

  小妞萬千寵愛集一身

  與此形成鮮明對比的是,除了霸氣女王,顯得弱勢的傻白甜形象也贏得不少粉絲,這類形象在劇中呆萌、無害、閃光點也不多,但主角光環耀眼,會被男總裁、男同伴狂熱喜愛。

  趙麗穎主演的《杉杉來了》當時也很火,女主角是傻白甜的經典代表,包子圓臉、圓眼睛,長得可愛溫馨,還是個為了吃不顧一切的吃貨。而她與男主角 之間的愛情也是各種傻萌,不管是女主角每天上樓給男主角挑菜,還是女主角故意旅遊遲到結果全在男主角算計之中,橋段很老舊,但是觀眾照單全收。

  演員唐嫣被稱為傻白甜的代表,出演過《何以笙簫默》、《千金女賊》、《活色生香》、《克拉戀人》等諸多偶像劇,在劇中的形象多是傻白甜定位,這雖然引來吐槽,但也讓她越來越火。

  不過觀眾一邊吐槽,也一邊追着這種劇看,馬思純出演的《他來了,請閉眼》,陳喬恩出演的《偏偏喜歡你》都獲得不錯的收視率,鄭爽加盟的《微微一笑很傾城》還沒播出,已經獲得極大關注。

  觀眾婚前追小妞婚後愛女王

  為什麼這兩種截然相反的形象受追捧?有調查發現,85后、90后的年輕女性是傻白甜的忠實觀眾,原因就是這種形象讓這個年齡段的觀眾比較有代入 感,角色特質契合他們當下的生活。不過讓人意外的是,調查發現不少老年觀眾也是傻白甜的粉絲,老年人喜歡傻白甜在於這類人像個老實的好孩子,聽話、乖,加 上活潑可愛,自然討喜。有評論者認為,傻白甜小妞的形象往往是觀眾自己現實世界的投射,“女主角可能失落倒霉,也可能相貌平凡,但都不要緊,只要伶牙俐 齒、自立有趣,PK掉美艷的女二號,逆轉的結局就足以讓人生熠熠生輝一段時間了。”

  如果說傻白甜小妞折射了年輕女觀眾的童話夢,觀眾對霸氣女王的喜愛則反映了女觀眾的另一種心理。首先,霸氣女王的升級史,始終伴隨着權術、爭 斗,矛盾集中、鬥來鬥去、高潮迭起,始終是觀眾最愛。其次這種帶有勵志色彩的劇情,也往往能讓普通觀眾有代入感,勵志的流行與心靈雞湯的流行有相似之處, 都在於給大眾提供心理安慰和寄託。

  更有意思的是,對大部分女觀眾來說,婚姻是一道分界線,未婚女觀眾大多喜愛傻白甜系列,因為其中充滿魅力的男主角往往對平凡女主角各種寵溺,很 容易吸引自己去幻想未來的戀情。而婚後的女觀眾在愛情方面丟掉幻想,開始關注事業和奮鬥,霸氣女王的角色更容易贏得她們的歡心,其勵志色彩往往能激發她們 提升自我。

  製作方量體裁衣定製劇情

  這兩種形象的頻繁出現和製片方也有很大關係。觀眾喜歡,他們就推出。如今,女性觀眾已經成為影視劇市場的主要目標人群,而女編劇們也越來越多, 在電視劇產業成熟的韓國,寫家庭劇的編劇八成都是家庭主婦。她們更理解同性的口味和內心深處的需求,按需提供產品,有些需求觀眾比較強烈,同類的產品就會 反覆出現。

  女編劇張巍表示,她寫的《杜拉拉升職記》、《陸貞傳奇》,本質上都是關於女性奮鬥、成長甚至逆襲的作品,她稱自己作品女性色彩也比較重,寫的劇一般定位為“職場女性勵志劇,即便像《陸貞傳奇》這樣的歷史劇,它寫的也是古裝版的杜拉拉”。

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