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日媒吐槽輕小說只顧商業化本身沒有文筆可言

輕小說這個詞對於ACG界的人來說是絕對不會陌生的,而隨著動漫產業的發展越來越多的進入到人們的視野中,輕小說對於普通人來說也不再陌生。像之前的《涼宮春日的憂鬱》、《灼眼的夏娜》、《魔法禁書目錄》、《零之使魔》等人氣作品不斷出現在大家面前,這也令2005年之後輕小說市場取得了迅猛增長。

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  如今每個季度新番當中都會有輕改動畫播出,而且想今年4月的《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》更是人氣高漲到讓出版社追加小說的出版。然而,從市場角度而言,輕小說卻在2013年之後陷入低谷。那麼為什麼會這樣呢?近日有日本媒體撰文進行了分析,具體如下:

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  首先,我們來對於「輕小說」下一個定義吧。輕小說為大眾所知,也是花費了10多年的時間,不過至今都沒有一個準確的定義。通常而言,人們認為以年輕人為主要受眾的小說(單行本)從文體上可以理解為「輕小說」,另外如果一部作品有著插畫師的參與、出現眾多個性豐富的角色、並且以輕小說名義發售的話,那麼自然也是這方面的類型了。

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首先要知道「輕小說」到底是什麼

  近年來,輕小說之所以被大量改編為動畫和真人版,其中一個理由就是作品在最初企劃的時候,就以大規模媒體展開形式為前提。而這樣的做法自然跟普通文學作品有所差異,而輕小說責編更多地站在了製作人的立場上來構築作品,對於作品的主題和舞台等方向性進行引導。如此一來,很多不看小說的年輕人都被吸引了過來,並且輕小說帶動的大規模媒體展開形式也自然催生了新的商業模式。不過與此同時,從一開始就以多媒體交融方式登場,也自然會導致問題的發生。

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輕小說作家有文筆可言嗎

  當人們在討論輕小說的話題時,經常會涉及到這一內容:「輕小說作家需要文筆嗎?」如果說是小說家的話,那麼自然是需要最低限度的文章表達能力的,不過由於輕小說跟動畫映像有著極強的親和力,因此更看重映像化時的世界觀跟角色。而作家需要的是尋找容易被動畫化的題材,對於角色和劇情增加看點。至於小說家的能力則是次要的了。

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  當然了,這也不意味著商家就此束手就擒。例如說大概從5年前創立的KADOKAWA「MediaWorks文庫」就將作品放到了普通文學作品的書架上,並且挖掘更多的輕小說閱讀群體,該文庫推出的《古書堂事件手帖》還被製作成電視劇,取得了一定的成績。而以該文庫為契機,將輕小說和普通文學融合在一起的「角色文學」、「輕小說文學」等類型的文庫也在不斷創刊。這對於培養作家和讀者都是不可或缺的。那麼,就讓我們重新期待能夠引發熱潮的作品誕生吧

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