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北海道之戀:在雪原仙境,與天鵝共浴

北海道之戀:在雪原仙境,與天鵝共浴

北海道之戀:在雪原仙境,與天鵝共浴

屈斜路湖,水墨畫一般的氣息,讓人沉迷。

屈斜路湖位於北海道東部,弟子屈町的一個湖。全域屬阿寒國立公園。傳說該湖中有水怪,湖中央有日本最大的湖中島–中島。

冬季,欣賞湖上來自西伯利亞的天鵝,享受溫泉的舒適溫馨,沒有比這更奢侈的了,奢侈就在於純自然。奢華之後回歸自然,這句話怎麼覺得像是某個樓盤的廣告呢。
天鵝,閑雅勝似仙子,白毛如雪、展翅翱翔、雍容高貴、熱愛自由、潔白美麗、嫻靜優雅天生麗質、娥娜翩躚。那麼多優美的詞語來形容,也不為過的。每次看到天鵝,就會想起瑪麗蓮.夢露。

有人說,北海道一生中要去四次,因為每個季節都有不同的景色,還有那些銘刻於心的愛情故事。對我來說,北海道無關愛情的風花雪月舉案齊眉,僅僅是天鵝湖和仙鶴居,就有足夠的誘惑力了。
在曲折的公路上,鄔桑唱著《知床旅情》,哭了,永遠不會忘記這情景,相必會是這樣子的吧。

北海道是《非誠勿擾》中笑笑魂牽夢繞的愛情開始之地,也是她投身大海死而後生,讓生命和愛情重新綻放的地方。

無論是北海道成就了《非誠勿擾》,還是《非誠勿擾》成就了北海道,美麗、曠野、自然的北海道,本身就是一個值得嚮往的地方。
《情書》,《風之花園》,《溫柔時光》,《追捕》,《遠山的呼喚》,《北國之戀》,《花水木》。。。

很多時候,鏡頭中的日本都給人一種清冷的感覺,漫天的大雪,飛舞的櫻花。不同的民族,由於地域、文化和審美意識的差異,在情感的表達方式上是不同的,即使在接受其他民族潛移默化的影響,它還是會保持自己的本土特色。

日本電影體現濃厚的民族特色,不僅受到東方國家的喜愛,也受到西方國家的讚賞,儘管有人說日本的文化來源於某種意義上的「東拼西湊」,但就電影藝術本身而言,他們的這種「東拼西湊」已經超越了一般意義上的「文化再加工」。

日本的電影很大程度上像一本色譜,豐富了我們的心理上的色彩感受,在風格上,留給我們一種純情一種溫暖一種思考,抑或是一種黑暗一種哀傷和一種隱晦。
當然,這跟島國的地理環境有著很大的關係。朦朧、隱約、含蓄、空寂、殘缺、玄妙之美,這些表現手法,在另一個層面也可以窺見日本的獨特景緻。

北海道之戀:在雪原仙境,與天鵝共浴

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日本列島,四面環繞著浩瀚無邊的海洋,南北地形狹長,山脈貫穿其中,只有三分之一的土地是平原,大部分國土被茂密的森林覆蓋,隨處可見雪山、峽谷、溫泉、瀑布、木林蔥蔥、繁花似錦。
島上氣候溫和濕潤,空氣清新、清爽甘美。放眼日本列島,展現在我們面前的是一派悠悠的綠韻,而飄渺、朦朧、氤氳的霧靄又時常懸浮在島嶼之中。然而,如此之多突如其來的自然災害如火山、地震、雪災、颱風、海嘯等出沒。

這些自然災害將美好的事物頃刻間化為烏有,日本人看到的是一種稍縱即逝的美,所有的一切使他們相信,美好的事物都是短暫的瞬間的。
所以說,無論是電影,還是文學,物哀的審美意識源於日本獨特的地域民族性。就比如說岩井俊二的影片,無論是在形式還是內容,都包容著日本幽玄和物哀的美學思想,散發出一種朦朧消亡的美麗哀傷。

在日本的電影中,可以產生從視覺滲透到心靈的美感,我們也深深地感到了詩意般的幽玄之美。
日本電影在其民族傳統宗教情操的影響下,形成了一個充滿東方神韻的光影世界。在這個櫻花國度的電影世界里徜徉,隨時可以感受到日本佛教禪宗的宗教思想、古典傳統的「物哀情調」和「幽玄理念」、悲愴的死亡和靈魂的救贖。

帶著這種潛移默化的思維理念,我總得拍出來的片子,即使沒有後期,也有一種淡淡的扶桑意境。
含蓄、溫暖、傷感,沒有都市的光怪陸離,沒有時尚的浮誇誘惑,只有始終從容不迫的緩緩訴說,瀰漫著絲絲縷縷的溫情,讓心靈獲得溫和的滋養和慰藉。這就是我對攝影的理解與追求,也是對文字的理解與追求。

說到底,拍照就是拍電影,定格的一瞬間,就是一個電影橋段。一部電影的成功,不在於華麗炫技,而在於故事動人。
北海道的美,在於夏的繁花,在於冬的靜謐。在美艷的花叢中享受人生,在潔白的雪國里思考人生。
這就是北海道。

備註:
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