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《二龍湖浩哥》:農村黑社會題材的堅守與迷失

《二龍湖浩哥》:農村黑社會題材的堅守與迷失

張浩的《四平青年》剛出來的時候,影響很大,最終被封禁了。這也是他《二龍湖浩哥》的首部。名氣有了,投資來了,接下來又拍了第二部《二龍湖浩哥》,正版數據是三千多萬人看。獨家的版權網站還放風說,因為這部網劇,很多影迷購買了視頻網站的會員。第二部的時候,新媒體電影業內開始正式重視這一題材。據說,第二部,張浩他們光付費就收了幾百萬。

前幾天,《二龍湖浩哥之狂暴之路》上線了,從目前看到的數據來說,超過第二部的觀看量,是沒什麼懸念了。這算是二龍湖的第三部。我一直想跟大夥聊一聊這個題材,借著這個機會,不妨說一點粗淺的看法。

《二龍湖浩哥》可以拆解為三個元素符號:農村、喜劇、黑社會。趙本山的《鄉村愛情》可以拆解為:農村、喜劇、愛情。前者與後者的區別就在於,黑社會本身具備瓦解功能,愛情則更多的是建構,瓦解帶來的喜劇效果遠勝於建構的。所以,《二龍湖浩哥》比《鄉村愛愛情》更好看一些。

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《二龍湖浩哥》:農村黑社會題材的堅守與迷失

以往的農村題材,一般都是悲劇,像張藝謀早年的幾部作品,不贅述了。我們很多電視劇,涉及農村題材的時候,也都是正劇為主。從娛樂角度講,農村戲,過於嚴肅了。當然,老馬必須要加一句,嚴肅的農村題材,是非常值得肯定的藝術形式的一種。最近一些年,農村戲開始娛樂化。但數量不是很多。農村題材,還是一個沒怎麼開發的礦藏型題材。

農村戲,在很多人印象中,就是仇大苦深的。所以,要形成娛樂關注,用哪種更歡快的形式表達,則成為重要的問題。一些農村戲率先選擇了喜劇形式。在這個趨勢上,東北農村具備地緣優勢。為什麼呢?因為東北人張嘴就是樂子。能跟東北形成抗衡的地域,只有天津。但天津現在基本上都是市區,雖然也有少量鄉村,但已經無氣候。東北農村戲尤其是喜劇,如火如荼,跟這個地緣因素,有直接關係。這是別人剽竊不來的。

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《二龍湖浩哥》:農村黑社會題材的堅守與迷失

然後就是用什麼內容了。《二龍湖浩哥》選擇了一個電影、電視劇都不好走的路子,黑社會。第一部《四平青年》出來的時候,被當地查封了,重要問題,也在於題材上,選擇了黑社會小青年的圈子。但這個題材,確實是稀缺題材。所以,在後邊的幾部《二龍湖浩哥》中,張浩他們都以「黑社會」「小地痞」的方式出現。

這個新媒體電影,有個有趣的地方,每一部都試圖讓這些小痞子做一些正義有價值的事情。諧星干正事兒,本身就好玩,再加上農村、喜劇這兩大元素,按著小痞子的方式進行行為處事,看點自然就來了。

到第三部《狂暴之路》的時候,因為有第二部很不錯的收入,所以張浩他們做了點大的事情。所謂的大,一方面是往城市發展了,敢往北京拍了。另一方面,則是講求畫面質量了。這一大,反而也失去了《四平青年》粗糙美的味道。張浩若有第四部,應該向農村回歸,在《狂暴之路》中,但凡涉及農村的地方,都很好看,一步入城市,原創性就沒了,內容都是別人玩剩下的。

《二龍湖浩哥》:農村黑社會題材的堅守與迷失

當然,《二龍湖浩哥之狂暴之路》的價值主體是非常值得肯定的。張浩的意思很明確,讓小痞子們做一些正義的事情,幫農民工討薪。可謂是,底子還是農民的。這是最重要的部分。痞之大者,為民為天下。抓住這點,戲的格局就出來了。

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